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PDF, 101 páginas en ingles |
Esta página está extraída del PDF Curso de guión – principiante.
Efectos especiales de escenario
Una serie de efectos especiales puede mejorar un escenario y hacerlo más tenso, más diverso, más sorprendente…
La pista falsa
La narración nos lleva a malinterpretar la historia.
Pista falsa en la acción: vemos a un personaje conduciendo un coche en una toma ajustada, parece que se está divirtiendo mucho, entonces a medida que la cámara desenfunda se hace evidente que el coche no se mueve, está en demostración en un stand ????
Pista falsa en el género: la historia comienza típicamente con la familia, sin sonido, imágenes demasiado coloridas de niños corriendo por ahí, padres felices. ¿Es una historia familiar? No, es la historia de un anciano… estamos en sus recuerdos, en lo que ya no es…
Un hombre parece estar siguiendo a un grupo de criminales. ¿Probablemente un policía? ¡No, es su líder quien observa cómo trabajan!
La cuenta atrás
Este truco añade tensión artificial. El principio es muy simple:
- La bomba explotará en 5 minutos y estarás encerrado en una habitación, salva tu pellejo…
Un ejemplo típico y bastante ridículo es esta escena del Titanic donde Leonardo DiCaprio está encerrado en una especie de jaula mientras el agua sube. Afortunadamente, la llave está a pocos metros de él…
Otro ejemplo típico y francamente insistente es la serie MacGiver, que desactivó un promedio de una bomba por episodio, en el último segundo.
El retraso puede ser explícito (5 minutos, 2 años…) o desconocido, puede ser factual o condicional (si se produce tal evento, entonces…).
El golpe de teatro, el espectacular giro
Todo parece ir bien, la meta se acerca, y de repente… todo se desmorona.
El Héroe acaba de pasar días y días con gran esfuerzo para llegar al templo donde está enterrado el tesoro. Excava durante una hora, y descubre la caja que buscaba… y la encuentra vacía, mientras que su Enemigo detrás de él le ordena «Manos arriba».
En un episodio de FRIENDS «The One With The List», Ross debe elegir entre su novia Julie, y Rachel a la que besó el día anterior. Este es el acto I, cuyo objetivo es elegir uno de ellos. En el desarrollo, Acto II, Ross ayudado por Joey y Chandler hace una lista de «pros y contras» y decide que ama a Rachel. Rompe con Julie y le dice a Rachel que la ama. Ella está encantada, se besan de nuevo. ¿Objetivo alcanzado? ¡No! Rachel descubre la lista de Ross de todos sus defectos, y eso la enfurece. ¡Se va a agotar hablando con ella, pero ella sigue enfadada con él! Ross acaba de pasar de dos novias en un día a una, y luego a ninguna. Bien por él.
La repetición
La repetición es fundamental en el arte, en la poesía, en la música, en las artes visuales, en la arquitectura, y obviamente también en los guiones, donde se puede encontrar en los chistes (un francés, un belga, un americano…), en los cuentos (primer, segundo, tercer ensayo), en las canciones (alternando verso / coro), etc.
Vemos lo mismo una vez, dos veces, nada interesante. La tercera vez, algo nuevo y fuerte aparece. Una vez más, se trata de crear expectativas para sorprenderlos mejor. Crear dos ocurrencias para iniciar la expectativa, y luego jugar en direcciones opuestas.
Un juicio condena a un joven inocente a la cárcel. El Héroe lucha por su libertad, pero un nuevo juicio mantiene su sentencia. Debe luchar largo y tendido de nuevo por una tercera prueba para finalmente liberarlo. Esta es más o menos la trama de la lucha de un hombre solitario contra la máquina legal en la magnífica película En el nombre del padre.
En El Padrino, encontramos una figura repetitiva muy fuerte. La película se abre con los clientes de Vito ofreciendo al Don el rito que lo reconoce como El Padrino, y se cierra con exactamente la misma imagen, pero con Michael en el papel de El Padrino.