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PDF, 101 páginas en ingles |
Esta página está extraída del PDF Curso de guión – principiante.
¿Quién sabe qué en una historia?
En realidad, una cosa es CONSTRUIR tramas, eventos, personajes, y otra es INFORMAR a la audiencia y a los personajes sobre esos hechos.
La mitad del poder del drama no viene de la forma en que las cosas están estructuradas, sino de la forma en que son contadas y reveladas
Imagina que vemos a un hombre, pero no sabemos todavía que es un asesino de niños, y lo vemos hablando con un niño… Cuando se nos informa sobre la verdadera identidad de este personaje, nos asustamos de repente y tenemos que reconsiderar lo que creíamos anteriormente.
En una historia, dos tipos de seres reciben información:
- El público
- Y los personajes
El público está informado:
- por un narrador
- por los personajes que hablan o actúan
- por su propio intento de adivinar y prever
Los personajes están informados:
- por otros personajes
- por su propia actividad de búsqueda de información
¡Quién sabe qué, cuándo, cómo y con qué consecuencias es muy importante!
La gestión del conocimiento
El público y los personajes no están igualmente informados y sus niveles de información cambian frecuentemente a lo largo de una historia.
Aquí están los casos principales:
La audiencia está informada, algunos personajes no lo están
La historia puede informar a la audiencia sobre las cosas que van a suceder a otros personajes, de modo que cuando vemos la acción, sabemos que los personajes no sabían lo que iba a suceder.
Ej: Vemos a dos amantes discutiendo en un café. Es totalmente diferente si: 5 minutos antes de su llegada vimos que una bomba se había atascado bajo la mesa. El público teme por ellos, mientras que los amantes no saben que morirán muy pronto.
Ej: En una historia de espías, al principio seguimos a diferentes empleados de una administración poderosa. Un personaje parece ser un espía. Se encarga de averiguar la identidad de un espía enemigo, escondido en algún lugar de esta administración. Cuando nos encontremos con el segundo espía, tendremos una ventaja permanente sobre él, si nos mantenemos informados por el primer espía.
En «El Principito«, el público sabe que el Principito viene de otro planeta, pero el zorro no.
El personaje es informado, el público no
Podemos contar eventos cuyo significado es ininteligible para el público. Por supuesto que los personajes saben lo que hacen, pero la audiencia necesitará tiempo y esfuerzo para adivinar de qué se trata.
Vemos a un tipo poniendo líquidos en un frasco. No sabemos para qué, pero seguramente él lo sabe. Cuando lo vemos poniendo el frasco en un auto, y luego cuando vemos que el auto explota, entendemos que en realidad estaba haciendo una bomba! Él lo sabía, nosotros no… Creó un suspenso, queríamos entender lo que estaba haciendo.
Vemos que A está buscando a B. Así que tenemos curiosidad por saber quién es este misterioso B… lo buscamos en cada personaje que encontramos, intentamos adivinarlo… Y finalmente aprendemos que A es B!! En este caso, nuestra fuente de información fue deshonesta y nos mintió. Esto es lo que sucede en la novela de Agatha Christie El asesinato de Roger Ackroyd.
En «Juego de Tronos«, Lord Varys ha sabido desde el principio que es un traidor oportunista, pero el público aún no lo sabe.
Algunos personajes son informados, otros no
También hace una diferencia según qué personajes tienen las informaciones importantes.
Imagina un dormitorio. Pongamos un par en la cama: Esa es una situación.
Ahora, pongamos al amante de la mujer bajo la cama mientras la pareja está en la cama: Esa es una situación diferente.
Ahora, imaginemos que la mujer sabe sobre su amante debajo de la cama: eso es diferente si no lo sabe.
Sigue siendo diferente si el hombre lo sabe y la mujer no.
En «El Padrino«, Michael sabe que viene a matar al policía corrupto y al mafioso enemigo, y que hay un arma escondida en el retrete, pero el policía y el mafioso no lo saben.