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¿Cómo construyeron los guionistas Roger Avary y Quentin Tarantino una historia tan desestructurada, atractiva, divertida, contrastada, sorprendente, original, icónica… como Pulp Fiction?
Si sabes esto, probablemente ya seas un guionista.
Si no es así, puede observar a los maestros trabajando, ver cómo construyen personajes, ordenan tramas, afrontan temas, hacen evolucionar situaciones, juegan con los mil trucos del oficio de guionista…
Secuencia 1. Ringo y Yolanda roban en la cafetería. 0:00/6:55
«Tenemos que parar, es demasiado arriesgado. Voy a colgar ahora». Dos personas, de 25 a 35 años, toman un café en una cafetería, discutiendo amablemente.
Exposición: se nos presenta el escenario de la acción -una cafetería cualquiera- y sus futuros Héroes.
De los dos, el hombre quiere dejarlo -todavía no se sabe qué- y la mujer quiere entender primero lo que quiere el hombre.
La mujer finge aceptar la renuncia de su amigo, y se limita a corregir: deja de hacerlo «después de esta noche». El hombre valida: «vale, entonces todavía tengo derecho a chillar».
Trigger: a partir de aquí, sabemos que tienen intención de actuar hoy mismo. Sabemos lo que nos espera.
Una camarera se acerca a ofrecerles un café y la mujer se muestra casi avergonzada: «¡Oh, qué bien!».
Caracterización: como cliente, es amable… ¿o hipócrita?
Justo después de que el hombre -Ringo- continúe y cuente cómo un hombre robó un banco con un móvil, afirmando que tenía la vida de la hija del jefe en juego. La mujer -Yolanda- cree que el hombre se ofrece a hacerlo de nuevo, pero no es así. El hombre está resentido con toda esa gente: los coreanos, los judíos… – que ya no son fáciles de robar. El hombre sugiere: «Robemos aquí».
Esto es una confirmación del inminente desencadenamiento. Atacarán… aquí, y muy pronto… Así que mantenemos los ojos abiertos.
Datos dramáticos de esta trama: Héroes: Ringo y Yolanda, Objetivo: robar la cafetería, Antagonista: según ellos, ninguno -ni los clientes, ni el jefe, ni las camareras- se les resistirá.
Ringo pide más café sin amabilidad y la camarera lo sirve sin amabilidad esta vez.
Este detalle ayuda a caracterizar: la mujer es simpática, el hombre no es simpático.
Ringo argumenta: «Ya robamos en bares, licorerías, gasolineras…»
Caracterización. Esta afirmación completa lo que acabamos de adivinar poco a poco. Estos dos son delincuentes empedernidos, más bien al final de sus carreras, pero al mismo tiempo son perdedores que sólo cometen delitos menores.
Así que, continúa Ringo, asaltar cafés y restaurantes, robar a los clientes, es más seguro y rentable. Nos dice que «fuiste tú (Yolanda) la que tuvo esta genial idea».
Caracterización. Debemos entender que Yolanda, por muy simpática que sea, sigue siendo una delincuente, y hay una cierta ironía en este diálogo alucinante: ¿pensaría realmente el público de Pulp Fiction, aquí en connivencia con los delincuentes, que robar a los clientes de un restaurante es una «idea genial»?
Así que concluyen con entusiasmo: «Vamos ahora, ahora mismo» y recapitulan: «Tú cubres a los clientes, yo cubro al personal». Con lo cual Ringo pone una pistola sobre la mesa.
Esta línea indica el plan previsto para la acción que viene. Nos informan, para preparar nuestras expectativas, y… mejor nos sorprenden después cuando vemos que Jules y Vincent están entre los clientes, planteando un problema a los ladrones que no habían previsto. De nuevo, hay un toque de ironía dramática aquí, ya que Ringo y Yolanda acaban de acordar que robar esta cafetería es «seguro»…
Justo antes de pasar a la acción, intercambian cariños verbales «te quiero rata», «te quiero conejo».
Este pequeño juego de mezclar la ultraviolencia y las payasadas, las bromas y los comentarios anodinos continuará durante toda la película. Toda la obra de Tarantino mezcla el humor y la matanza, y convierte el horror en un placer jubiloso.
Con eso, Ringo se levanta, se sube a la mesa y grita: «¡Que nadie se mueva y todo irá bien!».
Disparador. Incluso cuando se anuncia, el ataque sigue siendo sorprendente…
Yolanda se levanta y, señalando a los clientes por turno, confirma gritando: «¡Si uno solo de vosotros, cabrones, hace un movimiento, será ejecución sumaria para todos, hasta el último!»
Caracterización. Se trata de una fórmula radicalmente violenta, que contradice absolutamente su pseudobondad. Una vez en acción, esta mujer se revela capaz de la peor violencia.
A partir de este momento, esperamos ver el acto II del robo y el acto III de los dos ladrones huyendo limpiamente con el dinero de la caja registradora y de los clientes. Pero esto no es lo que ocurre.
La imagen se congela sobre ellos mientras una música alegre invade la banda sonora.
El efecto de corte, aquí, permite mantener el suspense y la tensión, que acaban de ser revelados, para mantenerlos hasta el final de la película, cuando volveremos a ver el final de esta secuencia, mezclado con el punto de vista de Vincent y Jules. A lo largo de esta secuencia, se nos ha hecho esperar hasta el momento decisivo, lo mejor para detenerlo en su camino y guardar la energía para más tarde: ¡una falsa pista!
Comienzan los créditos:
- primero, la producción (con el logo de A band Apart (la productora de Quentin Tarantino) que muestra a 4 hombres con traje, similares a los de Jules y Vincent, y que salen directamente de la anterior película de Quentin Tarantino Reservoir Dogs – un guiño interno)
- y luego el título «Pulp Fiction» en grandes letras kitsch tipo Pulp (otro recuerdo de la tradición),
- los nombres de los actores principales (algunos de los cuales están vinculados a un género: John Travolta a la película musical y Bruce Willis a la de acción), etc.
Durante los créditos, la canción es sustituida por otra, y los visuales previamente sincronizados con el sonido desaparecen esta vez hasta la siguiente secuencia, produciendo un curioso efecto de distanciamiento que contrasta con la connivencia anterior.
…
¿Te ha gustado este extracto? Lee el resto del análisis del guión de la película Pulp Fiction.