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¿Cómo construyeron los guionistas Roger Avary y Quentin Tarantino una historia tan desestructurada, atractiva, divertida, contrastada, sorprendente, original, icónica… como Pulp Fiction?
Si sabes esto, probablemente ya seas un guionista.
Si no es así, puede observar a los maestros trabajando, ver cómo construyen personajes, ordenan tramas, afrontan temas, hacen evolucionar situaciones, juegan con los mil trucos del oficio de guionista…
Secuencia 5. Butch y Marsellus. 61:00/107:10
Un filósofo inuit con un lobo, en una caricatura antigua.
El director sigue jugando con los géneros y las citas.
Unzoom, de hecho es un niño viendo la televisión.
Exposición de la situación. Por lo tanto, la cabeza de Inuit era una pista falsa: no, no vamos a ver una caricatura; al mismo tiempo, esta caricatura anticuada nos ayuda a comprender que acabamos de dar un gran salto atrás en la cronología.
El niño se da la vuelta, su madre entra con un desconocido (Christopher Walken): «¿Sabes que tu padre murió en un campo de prisioneros en Vietnam? Te presento al capitán Koons, está aquí para hablarte de tu padre».
El duro recuerdo de la muerte del padre de Butch, contrasta fuertemente con el clip de dibujos animados, ligado a la inocencia de la infancia. Del mismo modo, la entrada en la habitación de un militar uniformado, interpretado por C. Walken, que ya ha interpretado papeles militares anteriormente, relaciona la escena con toda una serie de otras escenas de este tipo en el cine estadounidense. ¡Intertextualidad!
El hombre empieza a hablar con el niño, Butch, al que le lleva un reloj de pulsera.
El reloj se muestra por primera vez, y luego se cuenta la historia.
Le cuenta una larga historia que le contó el padre de Butch, con quien estuvo preso durante 5 años.
Obsérvese cómo el estilo muy narrativo, serio, solemne y limpio (una serie muy precisa de verbos en pasado simple) de este monólogo del capitán Koons, añade un toque bufonesco e irónico.
El reloj que le entregan se remonta a «su bisabuelo, que lo compró antes de la guerra del 14», ha pasado de generación en generación tras una serie de problemas y peligros, y llega a Butch de niño tras haber estado guardado durante cuatro años en el ano del padre de Butch, y luego del capitán Koons.
Esta historia incluida, siniestra y burlesca (trama 7) del reloj escondido en el culo, vuelve a resonar con la cita inicial sobre la «materia blanda», también hace referencia a la obsesión por el tema de los retretes y las «cosas sucias», y funciona como una parodia de los valores patrióticos asociados a la guerra de Vietnam en la cultura estadounidense.
Koons concluye su monólogo: «Hoy he venido a darte este reloj».
El espectador no sabe qué hacer con este regalo envenenado, impregnado de muerte, mierda y heroísmo…
Técnicamente, este reloj es un ejemplo de lo que en guionismo se denomina «MacGuffin», es decir, un objetivo material, un objeto precioso que el héroe pretende conquistar o conservar.
Por último, esta escena también sirve como Acto I para la trama que sigue, dando a Butch a través del Mentor Koons, un sustituto del Padre, un objetivo fundamental: mantener este reloj.
Corta. Butch, de adulto, tumbado en su banquillo en los vestuarios con la ropa de antes del partido, se despierta como de una pesadilla.
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¿Te ha gustado este extracto? Lee el resto del análisis del guión de la película Pulp Fiction.