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Esta página presenta un extracto del análisis narrativo completo del guión de El Padrino, de Francis Ford Coppola.
La trilogía cinematográfica del Padrino se encuentra entre las diez películas más populares del mundo. Las películas deben esta posición en gran medida a la excepcional calidad de sus guiones.
Por eso hemos analizado con detalle las tramas, los personajes, los efectos dramáticos y otros parámetros narrativos de la obra maestra del guion El Padrino I.
He aquí un extracto de nuestro análisis para usted, guionista y cineasta.
Contar los roles actanciales
En primer lugar, hay que tener en cuenta que el recuento es en parte una cuestión de interpretación: otro analista encontraría un resultado ligeramente diferente, ya que a veces es difícil saber si un personaje es un Mentor de otro, si un Ayudante pasivo es realmente un Ayudante, o si un Mentor muerto sigue siendo un Mentor.
Este es el caso de la trama Michael Vs Carlo: Michael hace que Carlo confiese que trabajaba para Barzini, pero en ese momento Barzini está muerto: entonces, ¿contamos a Barzini como el Mentor de Carlo en esta trama, aunque nunca veamos a Carlo y Barzini juntos en la pantalla?
A veces, un secuaz desempeña un papel menor (por ejemplo, el chófer de Sollozzo en Michael Vs Sollozzo/McCluskey): ¿este anónimo transitorio cuenta tanto como otro?
Además, ¿un antagonista implícito, como suele ser Barzini, sigue siendo un antagonista cuando el espectador no sabe que lo es? Esto es discutible.
También hay que tener en cuenta que lo que se busca no es la exactitud del recuento, ni en este análisis ni en sus proyectos creativos. El arte narrativo no es una ciencia exacta. Sobre todo, una pequeña variación no conlleva ningún cambio significativo en la interpretación. Por lo tanto, en general, podemos contar de forma aproximada, pero esto no cambiará sustancialmente el resultado.
Teniendo en cuenta estas precauciones, podemos estimar, sin embargo, que en las 27 líneas argumentales de El Padrino se emplean unos 100 roles actorales.
Contamos 1 cuando el personaje es un colectivo indistinto, por ejemplo «las Cinco Familias» o «los 4 asesinos de Sollozzo en el hospital», pero contamos 2 para los roles plurales, por ejemplo cuando Tattaglia y Barzini son ambos implícitamente Mentores.
Estos 100 roles actanciales se atribuyen a un número mucho menor de personajes, algunos de los cuales se acumulan:
- Michael Corleone, 15 roles. 10 veces Héroe, 5 veces Mentor
- Vito Corleone, 10 roles. 2 veces héroe, 5 veces mentor, 3 veces ayudante
- Barzini, 9 roles. 8 veces Mentor, 1 vez Antagonista
- Tattaglia, 8 roles. 7 veces Mentor, 1 vez Antagonista
- Sollozzo, 5 roles. 4 veces Héroe, 1 vez Antagonista Mentor
- Tom Hagen, 5 roles. 2 veces héroe, 1 vez ayudante, 2 veces escéptico
- Clemenza, 5 roles. 1 vez héroe, 3 veces ayudante, 1 vez escéptico
- Sonny Corleone, 4 roles. 3 veces Héroe, 1 vez Escéptico
- Woltz, 2 roles. 2 veces Antagonista
- Moe Greene, 2 roles. 2 veces Antagonista
- Kay, 2 roles. 2 veces Antagonista
- Carlo, 2 roles. 2 veces Antagonista
- Connie Corleone, 2 roles. 2 veces Escéptico de los Héroes
- Fredo Corleone, 2 roles, 1 vez Escéptico 1 vez Ayudante del Antagonista
- McCluskey, 2 roles. 1 vez Antagonista, 1 vez Ayudante del Antagonista
Luego hay varios personajes que sólo desempeñan un papel
Luego vienen todos los personajes que no tienen ningún papel: transeúntes, testigos, esbirros anónimos e inactivos, en varias escenas.
Sólo en las escenas de la boda (Connie/Carlo y Michael/Apollonia) aparecen varias docenas de estos personajes, que probablemente representan a más de cien personas. Están ahí, la acción los necesita para sentirse natural, y sin embargo no requieren casi ningún trabajo dramático.
Los personajes principales
Sólo los 8 personajes más importantes (Michael, Vito, Barzini, Tattaglia, Sollozzo, Hagen, Clemenza y Sonny) tienen un total de 61 roles, es decir, más de la mitad del número total de roles de actuación.
Por el contrario, los 24 personajes menos importantes sólo tienen unos 40 roles.
Podemos extraer una lección de esta observación: una buena historia jerarquiza fuertemente a sus personajes. Asignar muchos roles a un puñado de personajes principales garantiza la densidad y la coherencia de la acción al evitar la dispersión de la atención, mientras que asignar roles a muchos personajes secundarios da realismo, diversidad y riqueza al conjunto.
Michael Corleone, Vito Corleone y sus enemigos
Este recuento de roles muestra claramente el claro dominio del personaje de Michael en términos de acción, seguido de cerca por su padre Vito, y luego por sus 3 antagonistas sucesivos Sollozzo, luego Tattaglia, y luego Barzini.
Michael no sólo interpreta muchos roles, sino que son sistemáticamente roles de protagonista, de Héroe o de Mentor, dueño de la acción, dirigiéndola sin sufrirla.
Sonny
Sonny aparece como un personaje de poca importancia, y esta debilidad combinada con la duración de su presencia en pantalla genera un efecto global: aquí hay un personaje que es temáticamente importante -¡es uno de los 3 Padrinos! -y actancialmente menor (su conflicto con Carlo parece irrisorio comparado con el conflicto entre Michael y Sollozzo). Queda así demostrada su incompetencia como padrino, evidente: debería ocupar un lugar actancial que finalmente le corresponde a Michael.
Kay
Lo mismo ocurre con Kay, con una discrepancia similar entre su importante papel temático como «esposa del héroe» (ilustrado por sus frecuentes apariciones en pantalla) y su papel actoral menor. Aprovechemos para observar que la encantadora Apolonia sólo tiene un papel muy secundario como Ayudante de Michael : simple objeto de deseo, apenas participa, dramáticamente hablando, en la trama que la casa y luego la mata…
Connie, Carlo, Fredo
Dentro del clan Corleone, Connie, Carlo y Fredo aparecen como los parientes pobres. Entre los dos, sólo hacen 6 roles, todos negativos:
- Carlo dos veces como Antagonista (contra Sonny y luego contra Michael),
- Connie 2 veces Escéptica (contra los mismos Héroes),
- y Fredo 1 vez Escéptico 1 vez Ayuda (probable, pero no seguro) del Antagonista.
Aquí, sus roles actorales confirman perfectamente sus roles temáticos como traidores, como enemigos internos.
Los antagonistas
En el lado de los antagonistas, hay varios efectos notables.
El primer efecto consiste en desplazar a un antagonista -Sollozzo- del primer plano al segundo, utilizando a otros antagonistas -Tattaglia y, sobre todo, Barzini-.
Este borrado de los antagonistas principales parece un golpe de genio que permite generar una tensión sorda y omnipresente mientras los antagonistas permanecen ocultos y casi siempre actúan a través de otros.
De hecho, ni Tattaglia ni Barzini desempeñan un papel positivo de héroe o ayudante, nunca los vemos actuar, dar órdenes, recibir información, debatir o preparar un ataque. Sólo se enfrentan directamente cuando Michael envía a sus asesinos para eliminarlos.
Sin embargo, están constantemente presentes, tan poderosos como invisibles, involucrados en al menos 8 de las 27 líneas argumentales de la película.
- Vito nos revela después que Barzini validó necesariamente su intento de asesinato y encubrió el asesinato de Sonny.
- Barzini, y/o Tattaglia, también intentaron sin éxito asesinar a Michael, lo que provocó la trágica muerte de Apolonia.
Aquí, la ocultación de la identidad del verdadero antagonista ayudó a mantener la tensión durante toda la película. Una estrategia inversa que le hubiera mostrado actuando habría disminuido el misterio y el suspense al informarnos demasiado.
Conclusión para nosotros los escritores: realmente es mejor hacer lo que hicieron Michael y Barzini. Ocultar su juego durante mucho tiempo, y de repente golpear con fuerza como un rayo.
En cuanto a la relación entre los roles temáticos y actorales, El Padrino ofrece pocas sorpresas.
Los personajes principales, el dúo Vito/Michael y el trío Sollozzo/Tattaglia/Barzini, tienen roles de Héroes, Antagonistas y Mentores, que encajan perfectamente con sus identidades de líderes mafiosos, tomadores de decisiones y hacedores.
Sus secuaces y cómplices reciben naturalmente los roles de Héroes, Ayudantes y Antagonistas.
Además, una docena de estos personajes, incluidos los 3 antagonistas principales, tendrán una muerte violenta durante la película…
Entonces, muy pocos personajes son algo más que asesinos. Sólo 4 personajes justifican su presencia por sus roles en las relaciones amorosas: la amante de Sonny, Connie, Apollonia y Kay.
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Descubra los numerosos trucos técnicos, secretos narrativos y efectos dramáticos en nuestro análisis en PDF del guión de la película El Padrino.