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Esta página presenta un extracto del análisis narrativo completo del guión de El Padrino, de Francis Ford Coppola.
La trilogía cinematográfica del Padrino se encuentra entre las diez películas más populares del mundo. Las películas deben esta posición en gran medida a la excepcional calidad de sus guiones.
Por eso hemos analizado con detalle las tramas, los personajes, los efectos dramáticos y otros parámetros narrativos de la obra maestra del guion El Padrino I.
Aquí, para ustedes, guionistas y cineastas, un extracto de nuestro análisis.
Análisis del guión de El Padrino de Coppola
Secuencia 11. Muerte de Apolonia. Actas 118 a 121
En Sicilia, Michael enseña a Apollonia a conducir conduciendo alrededor de su casa. Se ríen y bromean en italiano diciendo que sería más seguro para ella aprender inglés que conducir.
Transición mediante un enorme contraste temático: al luto le sigue la alegría, a la oscuridad el sol, al dolor de la muerte la ligereza del amor. Hay una fuerte ironía dramática en la diferencia de información, en el sentido de que Michael, en su deleite, no es consciente de que su hermano acaba de ser asesinado (al igual que no es consciente, y nosotros lo somos, de que él también está a punto de ser asesinado).
Con eso, Don Tommasino llega en coche.
Comienza la verdadera crisis.
Tras un intercambio de cortesías, Don Tommasino le dice a Michael que debe partir inmediatamente hacia otro lugar de Sicilia, que su seguridad ya no está garantizada aquí. ¿Por qué? Porque su hermano Sonny acaba de ser asesinado.
Distribución de la información entre los personajes.
Michael, desde la casa, pide a Fabrizio que prepare el coche. Fabrizio pregunta si Apollonia viene con ellos, Michael se opone, prefiriendo que espere en casa de su padre.
Michael entra en una habitación donde Calo está comiendo. Pregunta dónde está Apolonia. Calo responde que quiere conducir.
Esto prepara el terreno para lo que está por venir.
Michael baja las escaleras, ve a Fabrizio que parece huir, mientras Apollonia, que conduce, toca la bocina con impaciencia.
Distribución de la información entre la acción y nosotros, y el comienzo: la huida de Fabrizio no se puede explicar todavía, nos coge por sorpresa.
Fabrizio empieza a correr, y Michael tiene el tiempo justo para gritar «¡No, no!» – pero demasiado tarde: el coche explota, matando a Apollonia, la explosión arroja a Michael a los arbustos.
Clímax. Esto pone un fin abrupto al idilio. Otra traición, insospechada, otra pista falsa, porque no se nos ha dado ninguna pista de la deslealtad de Fabrizio. Otra víctima, la más inocente de todas.
Este trágico acontecimiento, que rompe bruscamente la continuidad de la acción amorosa, nos obliga, en contra de nuestras expectativas y de nuestro placer, a reescribir nuestras líneas argumentales.
Efectivamente, en unos segundos, todo ha cambiado:
…
Descubra los numerosos trucos técnicos, secretos narrativos y efectos dramáticos en nuestro análisis en PDF del guión de la película El Padrino.