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Esta página presenta un extracto del análisis narrativo completo del guión de El Padrino, de Francis Ford Coppola.
La trilogía cinematográfica del Padrino se encuentra entre las diez películas más populares del mundo. Las películas deben esta posición en gran medida a la excepcional calidad de sus guiones.
Por eso hemos analizado con detalle las tramas, los personajes, los efectos dramáticos y otros parámetros narrativos de la obra maestra del guion El Padrino I.
Aquí, para ustedes, guionistas y cineastas, un extracto de nuestro análisis.
Análisis del guión de El Padrino de Coppola
Secuencia 9. Michael se enamora de Apolonia, continuación del romance. Actas 105 a 108
Michael y Apolonia, con sus mejores galas, se casan en Sicilia. El sacerdote los bendice en latín y luego la procesión los lleva por el pueblo.
Entre esta secuencia y la anterior hay un enorme contraste emocional entre los dos hermanos, ya que la violencia se opone al amor.
Los novios bailan juntos en el centro del círculo del pueblo al son de la música tradicional.
La trama continúa sobre la misma base: romance e identificación.
Los novios solos en su cámara nupcial. Apolonia en camisón, con aspecto grave y solemne, Michael se acerca a ella, la besa, ella expone su pecho, él la abraza…
Un paso más en su unión, un toque de erotismo -que de nuevo se opone temáticamente tanto a la sexualidad desenfrenada de Sonny, como a la falta de erotismo de la pareja Connie/Carlo, y a la falta de sexualidad de Fredo, que nunca se ha visto como pareja. Esta breve secuencia sirve para animarnos a identificarnos con los personajes, a soñar.
Técnicamente, este matrimonio y su consumación aparecen como la conclusión de la historia de amor, Acto III: Crisis (sin Antagonista) + Clímax. De hecho, pronto habrá que actualizar mentalmente el esquema de la trama: la verdadera crisis, el verdadero clímax, está por llegar. El esquema de los personajes no cambia: en esta fase no hay ningún antagonista, ninguna fuente de obstáculos. Esta es otra pista falsa estructural diseñada para adormecernos: la verdad es que el peligro es inminente, pero ni nosotros ni Michael y Apollonia somos conscientes de ello. (¡Los autores lo saben!)
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