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Esta página presenta un extracto del análisis narrativo completo del guión de El Padrino, de Francis Ford Coppola.
La trilogía cinematográfica del Padrino se encuentra entre las diez películas más populares del mundo. Las películas deben esta posición en gran medida a la excepcional calidad de sus guiones.
Por eso hemos analizado con detalle las tramas, los personajes, los efectos dramáticos y otros parámetros narrativos de la obra maestra del guion El Padrino I.
He aquí un extracto de nuestro análisis para usted, guionista y cineasta.
Análisis dramático de El Padrino de Francis Ford Coppola
Secuencia 7. Michael se enamora en Sicilia. Actas 93 a 102
Fundido de imágenes iluminadas por el sol de hombres avanzando por la campiña siciliana, con el tema principal de El Padrino sonando de fondo. Los hombres son Michael escoltados por dos guardaespaldas -Fabrizio y Calo- que llevan rifles. Los tres están vestidos al estilo siciliano.
La nueva situación de Michael se expone gradualmente.
Un hombre llega en un coche, se detiene y les reprocha que se hayan alejado demasiado. Su nombre es Don Tommasino. Le dice a Michael: «Es peligroso, según Sonny, tus enemigos saben que estás aquí, deberías irte a casa».
Esta información «de pasada» volverá a aparecer en la conclusión de esta línea argumental. ¡Nos lo han dicho!
Michael pregunta si Sonny ha indicado cuándo podría volver, pero Tommasino responde que es demasiado pronto. Antes de marcharse, Tommasino pregunta a dónde va Michael. Michael responde: A Corleone.
¡Volver a las raíces! Y este es el comienzo del asesinato del asesino de su abuelo, el padre de Vito, cuya historia se contará en la secuela, El Padrino II. Esta secuencia tiene, pues, una función múltiple: ocultar a Michael, hacerle conocer el amor, pero también situarlo en la línea de la historia personal de este padre al que sucederá como un rey sucede a otro rey.
Michael y sus dos guardias caminan, adentrándose en el campo. Fabrizio quiere que Michael le hable de Nueva York. Ha oído que Michael es «un pez gordo». Michael responde modestamente que sólo es el hijo de un pez gordo.
Por segunda vez, Michael recibe una información siniestra: saben quién es y de dónde viene, aunque se supone que está escondido…
Más adelante, Michael, Fabrizio y Calo se encuentran con algunas chicas jóvenes, entre ellas Apollonia, que se queda quieta y mira fijamente a Michael, que la mira fijamente, atónito. Es amor a primera vista para ambos.
Este es el detonante de su historia de amor.
Un tópico muy antiguo… pero que sigue funcionando. A través del fenómeno universal de la identificación, una gran parte del público siente el encanto del amor en este momento.
Calo comenta: En Sicilia, las mujeres son más peligrosas que las armas.
Michael, Fabrizio y Calo llegan a un pueblo, se sientan en la terraza de un café vacío. El propietario, Vitelli, les da la bienvenida. Fabrizio y Calo le dicen que acaban de ver a unas mujeres muy hermosas, una de las cuales acaba de conquistar a Michael. El dueño del café escucha atentamente la descripción de Apollonia, luego cambia bruscamente de actitud y vuelve a su café, con cara de fastidio.
Hemos entrado en el segundo acto, comienzan los problemas.
El espectador avispado ya lo habrá adivinado. Los demás esperarán unos momentos más.
Efecto informativo: Vitelli sabe que están hablando de su hija, y ellos no lo saben.
Oímos a Vitelli berrear en italiano, mientras Fabrizio acaba de entender: Apollonia es su hija. Temiendo una ofensa, Fabrizio quiere irse, pero Michael le pide que traiga a Vitelli, en su lugar. Cauteloso, Fabrizio coge su rifle y entra en el café. Calo también prepara su arma, por si acaso…
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Descubra los numerosos trucos técnicos, secretos narrativos y efectos dramáticos en nuestro análisis en PDF del guión de la película El Padrino.