¿Por qué es culpable de una enorme, injusta e injustificable distorsión de la representación de las mujeres… en su propia existencia?
Porque efectivamente, hemos estudiado una serie de obras famosas y muy bien hechas técnicamente: películas que una abrumadora mayoría ha visto y apreciado como Pulp Fiction y El Padrino, una serie que se ha convertido en un fenómeno mundial como Game of Thrones, uno de los videos musicales más exitosos de la historia como Michael Jackson Thriller, o incluso canciones y bocetos de comedia.
Y resulta que en estas obras maestras, las mujeres son tan raras como una minoría invisible, a veces incluso totalmente ausentes.
Y aparentemente, en la operación de representar el mundo dando roles a los personajes, estas grandes obras resultan bastante efectivas para… representar a mujeres y hombres de manera equitativa eliminar a las mujeres del campo narrativo y privarlas de cualquier implicación personal en la historia.
Una representación objetiva del mundo daría una proporción hombre / mujer cercana al 50/50 en promedio.
Sin embargo, al analizar obras famosas en varios campos, podemos ver proporciones de distribución de roles con 95% hombres y 5% mujeres, 70% hombres y 30% mujeres en el mejor de los casos.
| Obra de arte | Número de roles actanciales | Roles relevantes desempeñados por mujeres | % de roles relevantes desempeñados por mujeres |
| El Padrino | 100 | 4 (2 para Kay, 2 para Connie) | 4% |
| Pulp Fiction | 30 | 1.5 (Mia + el papel del héroe de Yolanda a dúo con Ringo) | 5% |
| Game of Thrones (temporadas 1 y 2) | 174 (aprox.) | 49 (aprox.) | 30% |
| El Principito | 54 | 1 (la rosa) | 2% |
| Thriller | 13 | 1 (1/2 papel + 1/2 papel para la novia de Michael cuando ella es heroína con él) | 8% |
Entre este corpus de obras analizadas, apenas hay nada más que en las canciones que se pueden encontrar historias con personajes femeninos importantes o incluso centrales.
Pero a menudo, estos personajes femeninos vuelven a ser fantasías masculinas, figuras idealizadas o alegóricas, como la mujer que se suicida en C’était l’hiver de Francis Cabrel o las niñas pequeñas incluida una víctima judía de la Shoah en Comme toi por Jean-Jacques Goldman.
Al final, más allá de su diversidad, una gran cantidad de obras hacen que la mitad femenina de la humanidad desaparezca de la pantalla, la página o el texto.
Genocidio en silencio ya que lo hace por abstención: atribuyen decenas de papeles mayores y menores a personajes masculinos, y no emplean a nadie cerca, salvo a veces, un jarrón: la rosa del Principito que quedará sabiamente enraizada bajo su campana, Kay que hace poco más que obstaculizar el ascenso de Michael Corleone al poder heredado de su padre, Mia que solo intenta culpar a Vincent, la novia del Thriller Michael Jackson que solo sufre el fantásticas transformaciones de su novio, etc. Es lo mismo cada vez: una amada que calla (porque no es ella la que es).
Solo la serie Game of Thrones está un poco más cerca de la equidad de género, y con frecuencia presenta algunos personajes en primer plano, mujeres involucradas en muchas intrigas en roles importantes:
- ¡Catelyn Stark con 14 roles es el personaje más activo de toda la serie !
- Su esposo Ed Stark incluso tiene menos roles que en las primeras 2 temporadas : 8 roles. (Pero solo en la primera temporada, dominó).
- La reina Cersei con 7 roles está empatada en tercer lugar con los Lannisters (como personaje colectivo) y 3 hombres: Tyrion Lannister, Joffrey Lannister y Robb Stark.
- Daenerys, que parte de un papel secundario en una intriga menor, está condenada a convertirse y seguir siendo durante mucho tiempo un personaje principal en las intrigas mayores.
| Catelyn | F | 14 roles |
| Ed Stark | H | 8 roles |
| Los Lannisters | 7 roles | |
| Cersei | F | 7 roles |
| Tyrion | H | 7 roles |
| Joffrey | H | 7 roles |
| Robb | H | 7 roles |
| Stannis | H | 5 roles |
| Arya | F | 5 roles |
| Sansa | F | 5 roles |
| Jaime | H | 4 roles |
| Bran | H | 4 roles |
| Renly | H | 4 roles |
| Robert | H | 3 roles |
| Daenerys | F | 3 roles |
En total, estos 14 personajes (menos de una cuarta parte del total) combinan 83 roles (o la mitad del total).
Sin embargo, no observamos ninguna misoginia explícita. No vemos masacres de mujeres en Pulp Fiction, El Padrino, Game of Thrones o Thriller, no las leemos en El Principito.
Incluso si vemos en Thriller a un novio encantador que se divierte aterrorizando cruelmente a su novia, vemos en El Padrino a un esposo despidiendo a su esposa de sus aventuras amorosas y mintiéndole sin escrúpulos, y otro esposo golpeando a su esposa con un cinturón. vemos en Pulp Fiction a las mujeres siendo seductoras, infantiles, criminales o inútiles mientras los hombres pelean entre sí, vemos en Juego de Tronos a las mujeres siendo prostituidas o violadas (pero también admitidas como caballeros o ejerciendo su poder como Reines), leemos en El Principito que la rosa, como si estuviera encerrada en su diminuto planeta, no será parte del fabuloso viaje del héroe.
¿Por qué nuestras culturas están tan escandalosamente dominadas por
- las historias de hombres con figuras de hombres
- contada solo desde el punto de vista de los hombres
- por autores masculinos?
Realmente tenemos que reaccionar contra este sexismo más o menos implícito.
Reacciona concretamente escribiendo cuando tú mismo estés produciendo historias.
La ficción debe mostrar un mínimo de realismo, e integrar a las mujeres en todo tipo de historias con todo tipo de roles, incluidos los más importantes.