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Story&Drama analiza el mítico vídeo musical de Thriller de Michael Jackson, un clip en el que un joven disfruta maliciosamente aterrorizando y luego consolando a su novia.
Este análisis es un extracto gratuito de nuestro libro de análisis de escenarios de videos musicales famosos.
Clip de Thriller
- Director del clip: John Landis
Análisis y explicación del clip de Thriller
00:00 Pantalla negra, luego aparece un texto blanco sobre negro: » Due to my strong personal convictions, I wish to stress that this film in no way endorses a belief in the occult. Michael Jackson » («Debido a mis fuertes convicciones personales, deseo subrayar que esta película no respalda de ninguna manera la creencia en lo oculto. «) Estas palabras desaparecen.
Tema y género: estas pocas palabras introducen al espectador directamente en el tema del clip – sabemos automáticamente que tratará de fenómenos ocultos -, y generan un efecto de distanciamiento – se nos recuerda que vamos a ver una ficción, una obra de la mente, no un documental sobre la realidad.
Para que conste… Michael Jackson fue criado como testigo de Jehová, y ha sido miembro de él durante mucho tiempo. Cuando se estrenó el clip de Thriller, los testigos de Jehová lo amenazaron con expulsarlo y Michael Jackson quiso borrar todas las copias del clip para obedecerles… Fue su productor, que había obtenido 1 millón de dólares de MTV (por un contrato de exclusividad para la emisión del clip) y otra empresa (por la emisión en exclusiva del Making Of), quienes le hicieron cambiar de opinión, concediéndole esta pantalla en la que Michael se desvincula del lado francamente anticristiano de su clip. Esta esquizofrenia ya está en la historia, entre un Michael simpático y un Michael zombi o hombre lobo…
00:12 Sonidos de la respiración, y el título MICHAEL JACKSON’S THRILLER se muestra en grandes letras mayúsculas de color rojo sangre en una tipografía expresiva. Ligero soplo de viento. Las letras están como animadas con vida. Después de unos segundos, este título se desvanece, volviendo al negro total.
Medios de comunicación: estos efectos sonoros nos hacen entrar muy gradualmente en el espacio de la ficción, utilizando símbolos clásicos del género «horror», esta respiración y este ruido de viento. Por el contrario, el título, incluso estilizado, y el nombre del autor nos recuerdan que se trata de una obra. Esta ambigüedad entre la realidad y la ficción se confirmará más adelante, ya que Mickael Jackson, coautor del clip, actor principal, autor de la letra, también tiene su propio papel en él.
Repetición: observemos que esta es ya la segunda vez que el clip muestra un desvanecimiento a negro. Encontraremos varias veces después este efecto de corte por la nada que invade la pantalla, recordándonos metafóricamente ciertas ansiedades primarias, en particular el miedo a la noche oscura, de la que todos los monstruos pueden surgir.
00:20 Ruido de grillos en la noche. Un coche conduce lentamente en la oscuridad.
Estructura y mundo: exposición del mundo en el que tendrá lugar la acción de esta trama, pero también la de las otras: la noche, alrededor de la hora en que se rodó el clip.
00:35 El motor del coche produce un sonido anormal. El auto se detiene en la pista. Los faros se apagan.
Estructura: automáticamente, este fallo aparece como el detonante de una primera trama, que llamaremos trama número 1.
00:46 Es Michael Jackson al volante, vestido como un estudiante americano promedio. Está acompañado por una joven. Ella lo mira de manera interrogatoria. Se ríe mientras explica que se han quedado sin gasolina. Ella pregunta: «¿Y qué vamos a hacer ahora? »
Personajes: Michael y la joven son los Héroes de esta trama 1. Su antagonista es esta avería de la gasolina en un lugar desierto, y su objetivo, se puede deducir, será salir indemnes, lo que no parece muy difícil por el momento (pueden caminar, un coche podría rescatarlos, etc.).
Para la historia… la actriz (Ola Ray) que interpreta a la novia de Michael había sido vista después de que posara desnuda en la página central del American Playboy… tampoco es realmente cristiana, aunque interpreta un papel absolutamente casto…
A la 1:00 a.m. Caminan uno al lado del otro en silencio. Él le hace una declaración de amor, a la que ella responde positivamente. Le ofrece un anillo, que ella acepta felizmente, y luego, como si se encontrara de mala gana, le dice que es… «diferente».
Estructura: esta escena cuenta una segunda trama, la número 2, en la que Michael es el Héroe, cuyo objetivo es seducir a esta joven para hacerla su novia. Como lo logra casi inmediatamente, sin antagonismo, sin oposición, sin conflicto, uno puede creer que la trama ya termina allí, o que se va a complicar más.
02:10 Melodía y plano de la luna que se revela detrás de las nubes. Michael comienza a girar en su lugar, como en una convulsión. Ella lo observa, preocupada, tratando de entender lo que le pasa, le pregunta si está bien, está doblado por la mitad.
Estructura: esta escena cambia los datos de la idílica historia de amor 2 y es el verdadero detonante.
02:24 Se levanta ligeramente y su cara ha cambiado dramáticamente: ahora tiene colmillos horribles, piel más oscura, ojos amarillos monstruosos, y grita «¡Vete! «con una voz bestial. Ella grita, aterrorizada. La metamorfosis de Michael continúa mientras aúlla, sus huesos se agrietan, sus mandíbulas se ensanchan, le crecen los colmillos, así como su pelo, sus orejas, sus garras, sus bigotes. Ahora es un horrible hombre lobo que aún usa la ropa de un buen estudiante americano. Ella grita y huye.
Estructura: con esta confirmación del desencadenante, la historia de amor 2 se ha transformado en la de terror 3, provocando una reconfiguración radical de los papeles, objetivos y apuestas de los personajes. Michael se convierte en el Héroe contra su novia, que se convierte en el Antagonista con el objetivo de salvar su propio pellejo ante el monstruo.
03:02 Ella corre salvajemente en el bosque, con el hombre lobo en sus talones. Destruye un árbol al pasar, haciendo un grito bestial mientras la persigue.
03:36 Él aparece de repente ante ella y ella cae al suelo. Él ruge, la amenaza, ella grita.
Estructura: así que fuimos testigos del desarrollo del Acto II, muy lógico, de esta trama de horror 3, e incluso llegamos a la crisis del Acto III, un enfrentamiento directo entre el Héroe y el Antagonista.
03:43 En perfecta continuidad en la banda sonora, vemos a los numerosos espectadores de una sala de cine siguiendo la acción, con Michael en medio de la multitud, que parece divertirse mucho, y su novia que, colgada de su brazo, parece aterrorizada. Los gritos continúan, por lo que es comprensible que el hombre lobo de la película siga atacando a la pobre novia, y Michael coma palomitas de maíz con una cara feliz. La voz de un hombre en la banda sonora de la película dice: «¡Está aquí!» Otro dice, «¡Dios mío, mira esa cosa!» y entonces se produce un tiroteo. La novia de Michael en el teatro le pregunta: «¿Podemos salir de aquí?» Michael dice, «Nah, me gusta!» Dice que no quiere ver más la película, se levanta y se va. Michael mira a la pantalla, vacila un momento, pasa sus palomitas a su vecino, se levanta y sigue a su novia. Está vestido con un mono de cuero rojo.
Medios de comunicación: la continuidad de la banda sonora nos hizo entender que las tramas 1, 2 y 3 que seguíamos eran las de una película, una ficción.
Efecto especial: aquí tenemos una película dentro de la película, una ficción dentro de la ficción, por lo tanto una espectacular puesta en escena.
Estructura: como resultado, todo lo que hemos visto desde el principio resulta ser una pista falsa, simplemente exponiendo (Michael y su novia en el cine) y desencadenando (la novia sale del teatro) una trama número 4, cuyo Héroe es Michael, que disfrutó del horror y quiere quedarse, y cuyo Antagonista es esta novia que, por el contrario, quiere dejar el cine para no tener más miedo. Esta trama 4 tiene el mismo tema que la anterior: una historia de amor, una pareja.
04:14 Un gran cartel iluminado dice: «Palacio / Vincent Price / Thriller». La música de Thriller comienza. La cámara se mueve hacia la entrada del cine. La novia sale, Michael se une a ella afuera.
Repetición de patrones: es la segunda vez que el título del clip y la famosa canción forman parte de la ficción.
Es sólo una película.
Esta línea subraya la puesta en marcha con una fuerte ironía dramática.
– No es gracioso.
– Te asustaste, ¿verdad?
– No tanto.
– Estabas asustada…04:40 Caminan en la noche oscura. Ella camina, él empieza a cantar y a bailar a su alrededor. Ella comienza a bailar con él, feliz y tranquilizada de nuevo.
Estructura: entramos en el segundo acto de la trama 4 aunque por el momento la fuente del conflicto (el terror de la película, con el apoyo de Michael, a quien le gusta) parece haber desaparecido totalmente – la tensión dramática, después de un primer vuelo, por lo tanto ha caído casi a cero.
Luego viene la letra de la canción Thriller, llena de evocaciones siniestras y alusiones horribles.
Estas letras están dirigidas directamente a un «tú», que puede referirse a la novia de Michael, al espectador del vídeo o a cualquier ser vivo que pueda estar escuchando la canción. El uso del «tú» sirve para que el espectador se identifique más fácilmente con la historia, y para halagarnos, porque la estrella, el personaje principal del vídeo y de la canción, parece dirigirse a nosotros directamente.
Estructura: Estas escenas de canciones y bailes completan de nuevo los datos de la trama en la trama 4. Es comprensible que como parte de su historia de amor, el objetivo del héroe Michael es familiarizar a su novia con el miedo y el horror, para que acepte jugar con él.
06:25 Llegan a un cementerio. Alrededor, muchas lápidas.
En la canción, la voz de un hombre evoca la hora de la medianoche en que las criaturas del más allá o del infierno vienen a perturbar el mundo de los vivos.
Estructura: aún no se conoce, pero este pasaje incluido en el Acto II de la trama 4, también puede pasar para la exhibición (Acto I) de la trama 5 por venir….
Mientras tanto, hacemos un acercamiento a una tumba. La tierra humeante se agita, una lápida se mueve a un lado, abriendo la tumba, los cuerpos emergen del suelo y poco a poco surgen docenas de zombis, con la piel verde y desgarrada, los ojos demacrados, la ropa hecha jirones.
07:33 La voz anterior repite la evocación de los zombis, sobre la música que se intensifica.
Estructura: con esta aparición de los zombis, que pronto se convertirán en los antagonistas de Michael y su novia, el segundo acto adquiere finalmente una dimensión dramática muy fuerte, porque antes el espectador sabía que la canción de Michael estaba hecha para evocar el terror, sin realmente provocarlo.
Una vez más la tensión dramática alcanza repentinamente nuevas alturas, tomando una forma que imita perfectamente la emoción del terror – una repentina oleada de adrenalina.
08:04 Los zombis se han reunido en grupo en la calle, y Michael y su novia, que venían en sentido contrario, se congelan en el acto. Los zombis los rodean. La música se detiene y da paso al silencio. La pareja se enfrenta, tratando de encontrar una salida del círculo de zombis, sin éxito.
Estructura: una nueva e importante modificación de los datos dramáticos y del esquema de personajes. Michael y su novia se convierten en los Héroes de un complot número 5 de autodefensa contra los zombis antagonistas, un complot que se detendrá ahí porque era otra pista falsa, o más bien una versión temporal. Al mismo tiempo, esta escena constituye el comienzo de una especie de larga crisis de la trama 4 en la que Michael tiene que jugar con el miedo de su novia.
08:26 De repente, Michael se transforma de nuevo, con los ojos saltones y una mirada siniestra en su cara. Su novia lo mira, asustada. Empieza a bailar de forma brusca, acompañado de los zombis.
Estructura: la crisis continúa, con una nueva agitación en los datos dramáticos… abriendo así una nueva trama, la número 6, en la que Michael va al enemigo y Hero se convierte en Antagonista (con el objetivo de matar a su novia, Heroína teniendo de nuevo el objetivo de salvar su vida como en la trama 3…) que redefine a los zombis como sus Ayudantes.
Simultáneamente, la repetición del motivo de su transformación en una criatura sobrenatural, bestial y espantosa, viene a mantener la inquietud en la mente del espectador, tentado de ver en esta escena una continuación de la trama 3 contada en la película que se estaba proyectando en el cine.
09:40 Michael comienza a cantar el coro «Porque esto es un thriller», que mezcla ambiguamente la voluntad de asustar y la voluntad de tranquilizar.
Temas y personajes: esta ambigüedad temática de la canción va acompañada de una profunda ambigüedad sobre el papel de Michael en la actuación – ¿Héroe o Antagonista? ¿Amenaza o salvador?
10:35 La novia se escapa en la noche. Entra en una casa abandonada. Los zombis la siguen. La música se detiene y es reemplazada por sonidos ambientales aterradores, pasos, gruñidos.
Estructura: El acto II de la trama 6 se desarrolla con este nuevo giro.
11:07 En la oscuridad de la casa, la novia está buscando una salida. Los zombis rompen las ventanas, emergen del suelo, la novia se refugia en una cama y grita de miedo. Michael y los zombis se acercan a ella, cada vez más cerca, ella grita.
Estructura: la trama 6 entra en crisis (Acto III) la tensión dramática llega a su punto máximo, el espectador siente que la resolución y el clímax están cerca.
11:47 De repente el escenario cambia: un apartamento, por la noche, Michael está de pie delante de su novia, con su mono rojo y una cara normal, y sonriendo le pregunta con una voz normal: «¿Cuál es el problema? «Él la abraza, ella sonríe, tranquilizada, comienza a llevarla a pasear por el salón.
Estructura: ¡clímax! La trama 6 se resuelve de una manera totalmente inesperada, es decir, anulándose mutuamente, al igual que la anterior trama terrorífica de la película se anuló. También está la exposición de la trama 7, donde Michael, el héroe, pretende salvar a su novia de sus peores pesadillas…
11:58 Se volvió hacia nosotros con una sonrisa en los labios y con los ojos amarillos de un hombre lobo. Acercamos lentamente esta última imagen y la música de Thriller se reanuda.
Personajes: esta pirueta confirma la doble naturaleza y la profunda ambivalencia del personaje de Michael (y probablemente del propio Michael Jackson…), un encantador seductor y monstruo sobrenatural…
Estructura: podemos preguntarnos si la trama 6 realmente termina o si Michael va a cambiar de nuevo y aterrorizar a su novia…
12:05 Aparecen los elementos de los créditos finales: «Dirigida por John Landis, escrita por John Landis y Michael Jackson», etc.
Estructura: este elemento de cierre meta-narrativo completa la apertura de forma simétrica, generando la impresión de un retorno al orden (y a la realidad) después de atravesar una narración caótica.
12:22 Se reanuda la coreografía con los zombis.
Estructura: esta repetición de la canción y la coreografía, como un bonus, hace que el elemento anterior aparezca como una falsa pista, un falso final; al mismo tiempo, dado que las tramas anteriores 4, 5 y 6 han sido resueltas de forma inesperada pero bastante satisfactoria, no esperamos realmente que la acción se reanude.
13:17 Un zombi sin cabeza camina lentamente en la oscuridad. Aparece un mensaje: «Todos los personajes de esta película son ficticios. Cualquier similitud con eventos o personas que están vivas, muertas (o no muertas) sería pura coincidencia. «Otros dos zombis se unen al primero y bailan en sincronía.
Estructura: Como antes, este mensaje es perfectamente simétrico al mensaje inicial donde Michael nos advirtió que no creía en lo sobrenatural. Estos mensajes, yuxtapuestos al paseo del zombi decapitado, permanecen en la lógica de la profunda ambivalencia de las tramas del clip.
13:40 En un insistente recordatorio melódico que corresponde al coro «Thriller», una fea cabeza sonriente, pelo peludo, carne mohosa, nos mira.
Estructura: la misma observación que antes.
13:42 Pantalla negra.
Estructura: este último efecto de simetría (el clip se abrió en un fundido de la imagen de una pantalla negra) refuerza aún más el dispositivo de los paralelismos, lo que da al conjunto del clip un aire de perfección, maestría, lógica, racionalidad, mientras que el clip, su puesta en escena, sus tramas, sus personajes, y su profundo mensaje, son todo lo contrario: rupturas inexplicables, absurdos ilógicos, terrores de formas extrañas, ambigüedades incontrolables…
Comentario
Tramas: una historia dentro de una historia dentro de una historia
De una manera muy original, el escenario de Thriller es un ejercicio de estilo de alto nivel:
- una doble misión en abyme
- un notable efecto de asimetría en la distribución de la información
- un efecto de montaje anticronológico.
Así es. Como estas formulaciones parecen diabólicamente complicadas, entremos en detalles.
Hay mise en abyme cuando una obra representa una obra o está incluida en una obra, y por lo tanto se repite a un nivel más bajo o más alto – por ejemplo, una imagen dentro de una imagen, un libro dentro de un libro, o como aquí una película dentro de una película. Es una forma de figura fractal o recursiva, como en las matemáticas y la geometría, cuando se construye una forma en la misma forma a una escala más pequeña o más grande.
Si resumimos el clip después de verlo, nos damos cuenta de que la historia realmente cuenta esto:
- Una mujer sueña (se despierta repentinamente a las 11:47) que se ha perdido en el bosque (desde las 04:40) con su novio que se ha convertido en hombre lobo (desde las 08:26) .
- …después de que fueron a ver una película de terror en el cine… (esto ha estado sucediendo desde las 00:20, pero no lo sabemos con seguridad hasta las 03:43)…
- … que le mostró a ella y a él perdidos en un bosque (desde las 00:20) y donde se convirtió en hombre lobo (desde las 02:24) …
Así que tenemos una película de amor y luego de terror (que Michael y su novia ven en el cine) que es parte de un sueño (hecho por la novia de Michael) que es parte de una película de amor y de terror (el clip de Thriller) …
Como pueden ver, los hechos se cuentan en un orden contrario al cronológico, por lo que hablamos de edición anticrónica (anti = contrario).
Esta extraña y brillante estructura sólo se nos revela muy gradualmente, por lo que podemos hablar de una asimetría en la distribución de la información:
- Cuando vemos la primera trama, la de la ruptura de la pareja en el bosque, no sabemos que es una película, mientras que los personajes de Michael y su novia saben muy bien que vinieron al cine para ver una película llamada… Thriller
- Y cuando miramos la trama en la que Michael y su novia dan un paseo en la oscuridad después de salir del cine, y luego son atacados por zombis de los que Michael se ha convertido en el líder, no sabemos que se trata de un sueño de la novia de Michael, mientras que la novia, una vez que se despierta o incluso antes, lo sabe, y Michael sabe que no está en el sueño de su novia, aunque probablemente no sepa que estuvo allí…
Para complicar aún más las cosas, el clip nos sorprende al final con un último acertijo: si la primera transformación de Michael en hombre lobo fue una pista falsa, ya que era una película, y si la segunda transformación de Michael en el jefe zombi también fue una pista falsa ya que era un sueño, entonces… ¿por qué Michael tiene finalmente los mismos ojos amarillos que tenía en la película como en el sueño, cuando parece que volvemos a la realidad y al mundo normal? Esta pregunta nunca se resolverá, sino que simplemente se esquivará una última vez cuando el clip termine con las firmas de los guionistas Michael Jackson y John Landis que reclaman el clip como una obra de pura ficción.
Ahora imagina que nos han contado la historia en orden cronológico: una joven está soñando, en el sueño va al cine con su novio y se ve a sí misma en una película rompiendo con él en el bosque, etc, salen del cine y luego caminan por el bosque y son atacados por zombies, y finalmente su verdadero novio la despierta de esta pesadilla.
Una historia así, con exactamente los mismos datos narrativos, los mismos personajes con los mismos papeles de actuación y los mismos objetivos, no tendría el mismo impacto en absoluto. La tensión dramática sería mucho menor, y el significado del conjunto cambiaría radicalmente.
Como explicamos en el Escenario 1 y en el Escenario 2, una historia no es sólo un conjunto de hechos, acciones, personajes, sino también un narrador (aquí omnisciente) que nos los cuenta (o los pasa por alto en silencio) en un cierto orden, por lo que construir una historia implica no sólo establecer los datos básicos de las tramas, sino también hacer un montaje de ellas que tenga su propia fuerza y relevancia.
La edición
La edición, o estructura de la trama, es lo que hace que el clip de Thriller sea tan fuerte.
Este montaje utiliza varios tipos de arreglos de trama (ver detalles en el Escenario 2):
Tramas factoriales
Una trama es factorial cuando es parte de otra trama. Mientras que este proceso se encuentra normalmente en raras ocasiones, en el thriller es con mucho la estructura dominante, casi hasta el punto del delirio: casi cada trama es parte de otra y sirve como una exposición.
Así que la trama 1, de quedarse sin gasolina, sirve como exposición a la trama 2, declaración de amor, que sirve como exposición a la trama 3, transformación en hombre lobo, que sirve como exposición a la trama 4, donde Michael y su novia están viendo una película, que sirve como exposición a la trama 5, ..
Tramas en serie
Simultáneamente, las mismas tramas también funcionan en serie, es decir, retoman exactamente los mismos personajes y les asignan papeles y objetivos de actuación ligeramente diferentes cada vez, así las tramas 1, 2, 4, Las tramas 5 y 7 le dan a Michael el papel de un buen novio, un poco cruel pero correcto, que quiere amar y proteger a su novia, mientras que las tramas 3 y 6 le dan a Michael el papel de un Héroe Monstruoso que representa una amenaza para su novia en la posición de Antagonista, como si la historia se repitiera.
Como en el cuento de fantasía, estas repeticiones estructurales imitan un tipo de locura bien conocida: la obsesión.
…
Antes de hacer un video musical tienes que escribirlo.
Aprende a escribir un video musical leyendo nuestro análisis de 14 videos musicales que han hecho historia en la música.