Después de haber estudiado la teoría de cómo escribir una historia compleja, veamos qué podemos hacer con ella.
Cómo escribir una historia compleja: estudio de caso
Digamos que tenemos el proyecto de escribir una historia de amor.
Dependiendo de los otros parámetros del proyecto, en particular el mensaje que queremos transmitir al público, podremos implementar las diversas estructuras de trama disponibles para crear los efectos narrativos deseados.
Historia n° 1: la draga mala
Queremos satirizar el enfoque demasiado simplista de los hombres para coquetear.
Escogeremos una estructura de trama de serie, para tener un efecto cómico repetitivo, incluido en otra trama de encuadre.
Primero exhibiremos un personaje masculino, torpe pero seguro, rústico pero orgulloso, macho pero creyendo que es casi un feminista. Notando que sufre de su soledad, y creyendo que merece ser amado, se inscribe en un sitio de citas y consigue citas.
Entonces, contaremos uno tras otro cuatro de estos encuentros, que fracasarán. Y este personaje, en lugar de aprender de sus errores, los hará cada vez más grandes.
En conclusión, este hombre se dirá a sí mismo que las mujeres no lo merecen y que sólo una persona es digna de amarlo: él mismo.
Historia n° 2: Tres estudiantes buscando amor
Reutilizaremos aproximadamente la misma estructura – una serie de tramas incluidas – pero cambiando un parámetro importante: en lugar de mantener el mismo Héroe para las tramas en serie, cambiaremos Héroes cada vez.
Por lo tanto, es la historia de 3 estudiantes y sus amores. Inicialmente, los 3 solos, deciden animarse mutuamente para resolver el problema, y se fijan la meta de encontrar su pareja ideal en un mes. Se reunirán cada semana para hacer un balance. Al final, hacen un balance.
Tenemos un plan como este:
- Trama de enmarcado, Acto I: los 3 amigos definen el proyecto y sus términos
- Trama de enmarcado, Acto II:
- Trama en la serie 1, acto II: El estudiante 1 no conoce a la gente
- Trama en la serie 2, acto II: El estudiante 2 multiplica las reuniones – pero ninguna es adecuada
- Trama en la serie 3, acto II y falso Acto III: El estudiante 3 tiene una reunión, que parece ser concluyente
- Trama , Acto II, continuación: hacen un balance: El estudiante 1 confía su angustia y recibe consejos, el estudiante 2 habla de sus múltiples experiencias y recibe consejos en la dirección opuesta, el estudiante 3 dice que ha encontrado el amor perfecto
- Trama de enmarcado, Acto II, continuado:
- Trama en la serie 1, Acto II, continuación: después de algunos nuevos fracasos, la Estudiante 1 finalmente encuentra un encuentro a su gusto, pero lucha por materializarse
- Trama en la serie 2, continuación del acto II: El estudiante 2 tiene dificultad para aplicar el consejo, siempre multiplica las reuniones, pero ninguna es adecuada
- Trama en la serie 3, secuela del Acto II: el amor perfecto por la estudiante 3 resulta ser un completo fracaso, así que ella deja de mirar, deprimida
- Trama de enmarcado, Acto II, continuación: vuelven a hacer un balance…
- Nuevas aventuras en cada trama
- Trama de enmarcado, Acto III:
- Las tramas en serie llegan a su acto III por lo tanto a su conclusión, feliz o infeliz
- Los 3 amigos dan una evaluación contrastada de sus experiencias
Tal plan moviliza 3 tipos de estructura de la trama: las tramas de amor son tanto en serie como entrelazadas, y su conjunto está entrelazado con una trama de enmarcado.
Historia n° 3: el fantasma del amor
En esta historia, queremos mostrar que el amor puede sobrevivir a la muerte.
Por lo tanto, contaremos una primera trama, la historia de amor entre dos personas, que terminará en un grave accidente que resultará en la muerte de una de ellas.
Esta trágica trama da paso a una segunda trama, en la que el fallecido vuelve a vivir con el primero en forma de fantasma.
Es por lo tanto una estructura de tramas factoriales, donde la primera trama es la exposición de la segunda y le transfiere un personaje principal.
Historia n° 4: la farandula del amor
En esta historia, vamos a divertirnos enlazando cuatro historias de amor fundiéndolas entre sí para crear un hermoso efecto de continuidad.
Por lo tanto, vamos a crear una estructura de tramas entrelazadas, cada una de las cuales tendrá al menos un personaje principal de la trama anterior.
Obtendremos un plan de montaje de este tipo:
- Trama 1, Acto I: A y B se encuentran e inician una relación
- Trama 2, Acto I: C y D están en una relación, pero C comienza a alejarse
- Trama 3, Acto I: A y C se encuentran, C está interesado pero A ya está ocupado
- Trama 1, Acto II: la relación va bien, pero B muestra algunos signos de cansancio
- Trama 2, Acto II: C intenta permanecer en la pareja sin desviarse, pero D descubre su intento con A
- Trama 1, Acto III: A deja a B
- Trama 2, Acto III: D deja C
- Trama 3, Acto II: A decide ver a C de nuevo, y comienzan una relación
- Trama 4, Acto I: D se consuela con un amigo, E
- Etc., etc.
Con tal estructura, hacemos una representación bastante realista de la complejidad de la vida real, mostramos a los personajes en varias facetas, y tratamos el tema de una manera rica y siempre renovada.
Conclusión
Hoy en día, cuando cada persona ha leído cientos de libros o cómics, ha visto cientos de películas y series (Game of Thrones…), ha escuchado miles de letras de canciones, contar historias simples ya no es competitivo.
Así como es necesario, para componer una pieza musical, dominar al menos intuitivamente los conceptos de la teoría musical, es necesario, para escribir una buena historia, dominar los conceptos de trama, estructura de la trama y juego de personajes actúales.
Y cuando los dominamos, podemos entonces contar un número infinito de historias ricas y complejas, capaces de entregar mensajes sutiles, de producir efectos narrativos notables, de competir con la realidad, de representar el caleidoscopio de la vida.